Jei jums, skaitytojau, nėra jaunesnių nei trisdešimt metų, būtų nepaprastai sunku ar beveik neįmanoma apsvarstyti, kaip buvo aktorių, aktorių ir dainininkų, kurie 1930-aisiais scenoje pristatymus pristatė be mikrofono.
Turiu omenyje ne tik teatro pastatus, kurių akustika pagal savo prigimtį puikiai ištirta žmogaus balsui, bet ir dideles teatro funkcijoms įrengtas erdves, tokias kaip koridos ar stadionas, tas pats, kas aktoriams, be to, kad juos grūstų. auditorija, visiškai užpildyta savo balsu, nereikalaujant elektroninių klastojimų. Ši dailininkų pasta egzistavo iki 1950-ųjų ir puošė darbus, kurie buvo atstovaujami Meksikos forumuose.
Viena iš tokių aplinkybių, galbūt pirmoji, buvo „Esperanza Iris“ teatras. Iš tiesų, nuo jo inauguracijos, 1918 m. Gegužės 25 d., Pasirodė, kad tai teatras, turintis aukščiausią estetinę ir socialinę hierarchiją iš tų, kurie tada buvo Meksike.
„Esperanza Iris“ atsirado iš kito teatro liekanų: „Xicoténcatl“, kuris buvo visiškai nugriautas, norint palikti vietą paruoštą Iriso statybai.
„Xicoténcatl“ gimė 1914–1915 metais su bloga žvaigžde. Ją iškeliant buvo nuspręsta, kad jos egzistavimas turi būti sąlygotas; Dauguma sienų buvo pagamintos iš medžio, o jų talpa pasiekė 1 500 žiūrovų, o tai, be to, artimai prie Deputatų rūmų, privertė tą kolegialų organą priimti nutarimą: „... jei pastebima, kad skleidžiami triukšmai erzinantis buvusių sesijų rengimas ir bet kurio jos skyriaus darbas, licencija funkcijoms ir repeticijoms nebus suteikiama, kai sutrinka rūmų darbas.
Todėl Xicoténcatl nepavyko. Vėliau ponia Esperanza Iris nusipirko patalpas. Pastatas buvo visiškai nugriautas, o naujasis „Esperanza Iris“ teatras buvo pastatytas iš pagrindų. Pirmasis akmuo buvo padėtas 1917 m. Gegužės 15 d., O darbus vadovavo architektai Federico Mariscal ir Ignacio Capetillo Servín.
Tuo tarpu Doña Esperanza tęsė savo turus užsienyje. Būdama 15 metų ji ištekėjo už „Teatro“ direktoriaus kubiečio Miguelio Gutiérrezo direktoriaus, kai jis dirbo seserų „Moriones“ įmonėje. Grįžusi iš savo pirmosios kelionės į Ispaniją, ji nusipirko idealų teatrą, tapo našle ir vėl ištekėjo už baritono Juano Palmerio.
Dėl netinkamo valdymo Esperanza Iris prarado idealą ir, rodydama bekompromisį atkaklumą, ji pradėjo statyti teatrą, kuris pakeis Xicoténcatl. Pastatas buvo sukurtas atsižvelgiant į didžiausią technologinę pažangą šiuo metu ir netgi buvo suprojektuotas taip, kad po paskutinės nakties pasirodymo lunetariumo baldai buvo pašalinti ir vieta buvo paversta „Las Mil y Una Nights“ kabaretu.
Demokratas, pasivadinęs „Nemokamu ryto laikraščiu“, nurodo teatro inauguraciją, kuri įvyko 1918 m. Gegužės 25 d.: „Ši„ Esperanza Iris “teatro premjera sukristalizavo meksikiečių menininko, kuris ne tik jo gimtinė, bet tolimuose kraštuose, už savo elegantiškos ir nuoširdžios divetės karūną sugebėjo užkariauti šviežias triumfo rožes ... Aštuoniasdešimt minučių kėlėmės iš savo fotelio, klausydamiesi kariškų Tautiškos giesmės užrašų, įvykdytų atvykus Pone Respublikos Prezidente, Don Venustiano Carranza ... Užsidegusi švelni Esperanza Iris perėjo centrinį kambario koridorių ir, žengdama į sceną, atidarė milžiniškus aksominius užuolaidos sparnus, kurie, tarp didelių vienbalsių ovacijų, atrado grupę. darbininkų, kurie, atstovaujami inžinieriaus Federico Mariscal, pagerbė pagarbą tautiečio divetei. Akivaizdžiai sujaudinta Esperanza Iris palaimino Di Jūs už jo kilnaus noro įvykdymą, meilių frazių Meksikos visuomenei tarimą ir pagarbos dėkingumą prezidentui už jo dovanas ir už dalyvavimo garbę ...
Beveik su ašaromis, pripildžiusiomis akis, švelni menininkė baigėsi nuoširdžiu apkabinimu savo meninių kovų partneriu Josefina Peral ir draugišku aukštinimu savo bendradarbiams Juanui Palmeriui ir maestro Mario Sánchezui ... Neįmanoma būtų nurodyti asmenybių vardų politinis ir socialinis, dalyvavęs gražuolio koliziejaus atidaryme ... Uždarome šį žurnalistės pranešimą nuoširdžiausiais sveikinimais su mūsų žvaigždute dėl jos pasiekto ir iškristalizuoto triumfo ...
Nuo šios akimirkos kilo kilni konkurencija tarp operetės katedros („Iris“) ir „tandų katedros“ („Princo“ žurnalai). Vienoje scenoje Iris, Palmeris, Zuffoli ir net Pertini, Titta Schippa, Hipólito Lázaro ir Enrico Caruso; kitoje - María Conesa, Lupe Rivas Cacho, Celia Montalván, Cuatezón Beristáin, Polo Ortín ir „Panzón“ Roberto Soto.
O ką jau kalbėti apie dainas ir dainas, kurias žiūrovai dūzgė vienoje ar kitoje vietoje: Fru-frú del travarán, Dieviškoji nimfa, skėčių duetas, aš esu antis, o tu - koja; Palaimintas tas, kuris turi savo namus ir kitus, priešais: mano mielas kapitonas Ana, baltasis kačiukas, El morrongo. Tačiau laikas paskatins antipodėjų žvaigždes susitikti ne vieną kartą, kaip tai atsitiko 1937 m. Lapkričio sezono metu Abreu teatre, kuriame, be kita ko, buvo pristatyta didžioji Šlovės naktis.
„Iris“ teatras pajudėjo toliau. 1918–1940 m. Scenoje pasirodė begalė menininkų, visų pirma. Galima sakyti, kad šis istorijos etapas apima du pokario tarptautinių karų momentus, kurie suteiks Meksikai esminių elementų, kad taptų moderniąja tauta.
Taigi kartu su europietiško stiliaus šou - tokiomis kaip operos, komedijos ir operetės - daugeliu atvejų buvo eksponuojami Meksikos kritikos ar nacionalistinio išaukštinimo kūriniai. Tai muzikiniai žurnalai, kurie ateityje taptų „veislėmis“, naudojamomis radijuje, kinematografe ir iki šiol kaip kai kurių televizijos programų schemose. Dėl šios sąlygos per metus bus iš naujo aiškinami pagrindiniai simboliai, vietiniai tipai ir kontekstai, kuriuose plėtojami argumentai.
Žvelgiant iš kito kampo, zarzuela yra žanras, kuris gimė aristokratijai, tačiau buvo priimtas žmonių ir tampa ispaniškų liaudies dainų, šokių ir dramų išraiška. Taip laida, kurios tema buvo graikų mitologija (XVIII a. Viduryje), būtų paversta regioniniu (nuo XIX a.) Etapu. Buenos Airėse zarzuela tapo porteño sainete, Kuboje, kreolų muzikiniame žurnale arba Havanos bufose ir mūsų šalyje, Meksikos zarzuela, kuri vėliau atsiras muzikiniame žurnale ir veislėse.
Iš tiesų, neprilygstama ispanų „zarzuela La verbena de la Paloma“ atstovauja tų metų vakarėliui Madride, ir jei vaizduotė pradeda veikti, nėra sunku padaryti išvadą, kad per premjerą 1894 m. Vasario 17 d. Jei nebūtų tarpinamos sceninės ribos, būtų buvę įmanoma atskirti, kur buvo žiūrovai ir kur aktoriai. Taip nutiko su Meksikos zarzuela ir muzikiniu žurnalu. Jis turėjo tokį ryšį su Meksiko parapijiečiais, kad jis buvo naudojamas ir juo buvo manipuliuojama vadovaujantis nuomonės srovei bėgant metams. dvidešimt. Kiekvieną savaitę naujos muzikos premjera vyko su skirtinga muzika: nacionalistinė, „bataclanesca“, Paryžiaus šou maniera - su visomis kojomis ore; -Hei, mano Celia Montalván! -, „Psicalíptica“ - su geriausiu vidurinės mokyklos albumu ir mėšlungiu bei be leperadų, arba meilės istorijų, kurios baigiasi Agustín Lara ir Guty Cárdenas romantizmu dingusiame Politeama teatre. Ši populiari laida visais matmenimis bus žaliava gimstant komerciniam radijui ir pirmiesiems nacionalinio kino operatoriaus žingsniams.
Radijo, teatro, kinematografijos ir televizijos atstovų struktūra yra skolinga tokioms figūroms kaip Esperanza Iris, Virginia Fábregas, María Conesa, Lupe Rivas Cacho, Cuatezón Beristáin, Muro Soto Rangel, Roberto “Panzón” Soto, Mario Esteves, Manolo Noriega , Víctor Torres, Alberto Catalá ir tiek daug aktorių ir aktorių, kurie lankė mokyklą. Tai tikras džiaugsmas, kad ir šiandien teatro pasaulyje yra asmenybių, norinčių rengti zarzuelas ir kitas šio teismo laidas praėjusių metų stiliumi ir kad jie pasišvenčia gelbėdami asmenybių, palikusių pėdsaką istorijoje, vardus ir vertybes. Meksikos muzika ir scenos menai. Ačiū Iranui Eory ir ačiū mokytojui Enrique Alonso!
Šaltinis: Meksika laiku Nr. 23. 1998 m. Kovo – balandžio mėn
Antonio Zedillo Castillo
