Kino muzika yra labai vertinamas žanras, atsižvelgiant į originalių grupių skaičių rinkoje. Kyla klausimas: ir kodėl Meksikoje, šalyje, turinčioje didelę muzikinę tradiciją, apie ją nėra jokių leidinių?
Kino muzika yra labai vertinamas žanras, atsižvelgiant į originalių grupių skaičių rinkoje. Kyla klausimas: ir kodėl Meksikoje, šalyje, turinčioje didelę muzikinę tradiciją, apie ją nėra jokių leidinių?
Suredagavę filmą, režisierius ir sinchroninis redaktorius kompozitoriui nurodė tikslius foninės muzikos laikus. Tai simfoninis orkestras užfiksavo ekrane, ty sinchroniškai su vaizdu. Kino aukso amžiuje per metus buvo sukurta apie 200 filmų, o orkestras dirbo dieną ir naktį. Kompozitoriai specializuojasi šioje srityje; be to, jie buvo kinematografijos šakos sąjungos dalis. Raúlas Lavista sukūrė 360 filmų muziką, kiti - iki 600 ... Mes žinome Manuelį Esperóną, bet yra ir Sergio Guerrero ir Antonio Díaz Conde, Gustavo César Carrión, Enrico Cabiati, Luis Hernández Bretón, Jorge Pérez Fernández ... Kai kurie mirė, kiti, pavyzdžiui, maestro Esperonas , jie desperatiškai kovoja su užmarščiu, o Sergio Guerrero net nebenori daugiau girdėti jo kūrybos.
Aštuntajame dešimtmetyje prie jų prisijungė klasikiniai-šiuolaikiniai kompozitoriai: Blasas Galindo, Eduardo Mata, Joaquínas Gutiérrezas Herasas ir Manuelis Enríquezas. Kodėl tada tiek visuomenės panieka jos kultūros propaguotojams?
Svarbiausios kino studijos visada buvo „Churubusco“ studijos. Būtent čia aš atlieku garso medžiagų gelbėjimo ir restauravimo darbus. Norėčiau, kad šis straipsnis būtų nuolatinė duoklė puikiems garso inžinieriams, redaktoriams, kompozitoriams ir atlikėjams iš anksčiau, kai kinas buvo tikra industrija. Klausantis įrašų neabejojama, kad jie yra Meksikos visuomenės kultūrinis atspindys: revoliucijos herojai, koridoriai, rančeros, „go-go“ jaunimas ir kt. Kai Italijoje vyrauja spageti western, Meksika nedaug atsilieka: mes turime vakarinį čili, kurį paprastai režisuoja Rubén Galindo ir visada muzikuoja Gustavo Césaras Carriónas. Tema, žinoma, yra antrasis Ennio Morricone (kuris, beje, turi tris meksikietiškus filmus) vėjas, tačiau niekas negali atimti iš Maestro Carrión jo kultūrinio meistriškumo naudojant marimbą, sraigę prieš ispanišką Ispaniją ar šokius vietinių gyventojų.
Muzika įrašoma į tam laikui optimalaus formato magnetines juostas, nors, deja, šiandien pasenusi. Didžioji dvidešimtojo amžiaus audiovizualinės atminties dalis neišvengiamai išnyks, nes atramos yra labai nestabilios. Niekas nepamirš sidabrinio nitrato pavojaus ar aplaidaus „Cineteca Nacional“ sprogimo 1982 m. Filmams ir jų garso takeliams išsaugoti nepakanka laiko, biudžeto ar darbo jėgos.
Po nitrato buvo naudojamas acetatas. Būtent šias medžiagas ketinu sutaupyti pagal laiką. Jie netrukus išnyks dėl to, ką mes žinome kaip „acto viruso sindromą“. Nuo to kenčia ir fotografinė medžiaga, tačiau kažkodėl jos naikinimas vyksta lėčiau. Šiais laikais, kai atramos pagamintos iš poliesterio, buvo atrasta, kad pagrindai yra hidrolizės, kuri kelia jiems pavojų, aukos.
Lygiagrečiai šiai materialaus nestabilumo problemai pridedama ir formatų pasenimas. Foninė muzika dažniausiai įrašoma 17,5 mm. Paskutinis dauginamasis magnetofonas, esantis „Churubusco Studios“, stebuklingu būdu nebuvo savavališkų disinkorporacijų auka. Dabar skaitmeninu juostas, visame mieste ieškau archyvų, tačiau dėl kažkokių keistų priežasčių archyvai yra išsibarstę. Iki šiol man pavyko surinkti daugiau nei 1000 pavadinimų skaitmeniniu formatu. Kiekviename filme yra bent vienas ar du iš šių elementų: foninė muzika, atkūrimas, tarptautinis takelis, perrašymas ir anonsai. Kartais tai varginantis darbas, nes tenka klijuoti juostas, sekti takelius. Tačiau rezultatas yra didžiulis. Neabejotina, kad tai yra tautos kultūros paveldo dalis. Tai labai ilgalaikis darbas. Šiandien mes žinome skaitmeninę sistemą, tačiau kokia sistema bus naudojama po 20 metų? Eidamas nuo pasenusio formato į skaitmeninį formatą, galiu garantuoti, kad per du dešimtmečius bus galima sukurti tinkamo formato, bet mums dar nežinomų filmų kopijas.
Daugelis filmų turi įgauti naują gyvenimą ir nėra jokių abejonių, kad Meksikos kino foninė muzika taip pat nusipelno skristi, nepaisant įvaizdžio, naudodama save kaip pagarbą visiems techniniams ir meniniams veikėjams, dalyvavusiems mūsų kino kūrime. . Aš dirbu vienas, palaikomas Estudios Churubusco ir CONACULTA, nepaisant visų šansų ir turint minimalius išteklius; Tačiau prisiminkime, kad UNESCO paaiškina, kad nematerialių kultūros paveldų išsaugojimas turi būti absoliutus vyriausybių prioritetas.
Šaltinis: Meksika laiku Nr. 38 2000 m. Rugsėjo / spalio mėn
Sibylle Hayem Laforet
