Lankydamiesi „Museo del Templo“ mere Meksike, negalime nustebti sulaukę dviejų keistai apsirengusių natūralaus dydžio personažų, kurie mus sužavėjo savo puikia skulptūrine kokybe ir reprezentatyvia jėga.
Kai kurie klausimai, kuriuos, be abejonės, kelia šios skulptūros muziejaus lankytojų galvose, turi būti tokie: kam šie vyrai atstovauja? Ką reiškia jo apranga? Iš ko jie pagaminti? Taigi jie buvo rasti? Kokioje vietoje? Kada? Kaip jie tai padarytų? Ir taip toliau. Toliau bandysiu atsakyti į kai kuriuos iš šių nežinomų dalykų; Keletą jų mums paaiškina dalyko tyrinėtojai, kitus - pats kūrinių stebėjimas.
Tai dvi struktūriškai vienodos, bet ne tapačios keramikos skulptūros; kiekvienas jų atstovauja erelio kariui “(saulės kareiviai, vieno iš svarbiausių karinių ordinų actekų visuomenėje nariai) ir buvo rasti 1981 m. gruodžio mėn. vykdant Templo mero kasinėjimus,„ Erelių karių “aptvare.
Labai mažai tikėtina, kad šie kūriniai buvo sukurti siekiant suteikti svetainei estetinę detalę. Neabejotinai menininkas juos turėjo suvokti kaip ne karių, o jų esmės reprezentacijas: vyrai, kupini pasididžiavimo priklausymu šiai rinktinei grupei, kupini jėgų ir drąsos, reikalingo būti didelių karinių žygdarbių veikėjais, ir drąsiai pakankamas santūrumas ir išmintis išlaikyti imperijos jėgą. Žinodamas šių personažų svarbą, menininkas nesijaudino dėl jų smulkių detalių tobulumo: jis paliko laisvą ranką atstovauti jėgai, o ne grožiui; jis lipdė ir sumodeliavo molį, padėdamas parodyti savybes, be technikos brangumo, tačiau to nepamiršdamas. Kūriniai patys pasakoja apie žmogų, kuris išmanė savo amatą, atsižvelgiant į jų parengimo kokybę ir sprendimus, kurių reikia tokio dydžio darbui.
Vieta
Kaip jau minėjome, abi skulptūros buvo rastos „Eagle Warriors Enclosure“ - išskirtinėje šios didikų kovotojų grupės būstinėje. Norint suprasti šios vietos idėją, svarbu žinoti, kaip ši nuostabi vieta yra architektūriškai struktūrizuota. Korpusą sudaro keli kambariai, kurių daugumoje yra dažytos sienos ir maždaug 1 m atstumu nuo jų išsikišęs akmeninis „suolelis“ (60 cm aukščio); priešais šį „suoliuką“ - polichrominių karių eisena. Pirmojo kambario prieigoje, stovinčiame ant šaligatvių ir palengvinančio įėjimą, buvo šie natūralaus dydžio „Erelių kariai“.
Jo pristatymas
Šių simbolių ilgis 1,70 m, o rankos aukštyje - ne didesnis kaip 1,20, puošia kario ordino atributai. Jų kostiumai, tvirtai prigludę prie kūno, yra stilizuotas erelio, kuris uždengia rankas ir kojas, pastarasis žemyn iki kelių, kur pasirodo paukščio nagai. Kojos apipintos sandalais. Sulenktos rankos suprojektuotos priekyje su prailginimu šonų link, atstojančios sparnus, kurie neša stilizuotas plunksnas. Jo įspūdingas drabužių spinta baigiasi elegantišku erelio galvos formos šalmu su atviru snapu, iš kurio išnyra kario veidas; šnervėse ir ausies landose yra perforacijų.
Išplėtimas
Ir kūnas, ir veidas buvo nulipdyti, nes viduje matėme menininko, kuris spaudė molį, kad gautų storą ir vienodą sluoksnį, piršto atspaudą. Rankoms jis tikrai paskleidė molį ir valcavo, kad juos suformuotų ir vėliau sujungtų su kūnu. „Šalmas“, sparnai, plunksnos ir nagų stilizacijos buvo sumodeliuotos ir pridėtos prie kūno. Šios dalys nebuvo visiškai išlygintos, skirtingai nei matomos kūno dalys, tokios kaip veidas, rankos ir kojos. Dėl savo matmenų darbas turėjo būti atliekamas dalimis, kurios buvo sujungtos „smaigaliais“, pagamintais iš to paties molio: vienas juosmenyje, kitas ant kiekvienos kojos ties keliu ir paskutinis ant galvos. jis turi labai ilgą kaklą.
Šie skaičiai stovėjo, kaip jau sakėme, tačiau iki šiol nežinome, kaip jie buvo laikomi šioje pozicijoje; Jie nebuvo atsirėmę į nieką ir į kojų vidų - nepaisant tuščiavidurių ir padų perforacijų paduose - nerasta jokių medžiagos žymių, bylojančių apie vidaus struktūrą. Iš jų laikysenos išdrįsčiau pagalvoti, kad jie laikė karo įrankius, pavyzdžiui, ietis, kurie padėjo išlaikyti poziciją.
Kai visos jos dalys buvo iškeptos ir sumontuotos, skulptūros buvo dedamos tiesiai į vietą, kurią jos užimtų gaubte. Pasiekus kaklą, reikėjo užpildyti krūtinę akmenimis, kad vidinėje pusėje būtų atramos taškas, o tada į įdubas, kurios yra pečių aukštyje, buvo įleista daugiau akmens, kad ji būtų pritvirtinta reikiamoje vietoje.
Norint priminti erelio plunksną, ant kostiumo buvo uždėtas storas tinko sluoksnis (kalkių ir smėlio mišinys), suteikiant kiekvienai „plunksnai“ individualią formą, ir tas pats buvo padaryta kaklą palaikiusiems akmenims uždengti ir suteikti žmogui išvaizdą. . Šios medžiagos liekanų taip pat radome ant „šalmo“ ir kojų. Kalbant apie kūno dalis, kurios buvo veikiamos, mes neradome liekanų, kurios leistų mums patvirtinti, ar jos buvo padengtos, ar buvo polichrominės tiesiai ant purvo. Šiaurinės pusės karys beveik visiškai išsaugojo kostiumo tinką, bet ne pietų pusėje, kuriame yra tik keletas šios puošybos detalių.
Neabejotinai šių darbų parengimo kulminacija buvo jų polichromija, tačiau, deja, jų laidojimo sąlygos nebuvo palankios jo išsaugojimui. Nors šiuo metu galime tik apmąstyti, kokia buvo visos menininkės samprata, šie kūriniai vis tiek yra kvapą gniaužiantys.
Gelbėjimas
Nuo pat atradimo, 1981 m. Gruodžio mėn., Archeologas ir restauratorius pradėjo bendrą gelbėjimo darbą, nes norint išsaugoti objektą, išsaugojimo darbai turi būti atliekami nuo to momento, kai kasinėjimas buvo iškastas. savo materialiu vientisumu kaip su juo susijusios galimos medžiagos.
Skulptūros buvo savo pradinėje padėtyje, nes jos buvo uždengtos žemės užpildu, kad apsaugotų jas atliekant kito etapo statybas. Deja, konstrukcijų svoris ant gabalų kartu su tuo, kad jie turėjo mažą šaudymo laipsnį (kuris atima keramikos kietumą), sukėlė jų įtrūkimus, patyrė daugybę pertraukų per visą jų konstrukciją. Dėl lūžių tipo (kai kurie iš jų - įstrižai), liko nedideli „žvyneliai“, kuriuos, norint visiškai išgauti juos sudarančią medžiagą, reikėjo gydyti prieš pradedant juos pakelti. Labiausiai nukentėjo galvos, kurios nuskendo ir visiškai prarado savo formą.
Tiek drėgmė, kurią sukelia akmenų ir jodo užpildymas, tiek blogas šaudymas, padarė keramiką trapia medžiaga. Per kelias dienas įdaras palaipsniui išvalytas, visada stengiantis išlaikyti drėgmės lygį, nes staigus išdžiūvimas galėjo padaryti didesnę žalą. Taigi, fragmentai buvo atskirti, kai jie buvo paleisti, nuotrauka ir jų padėjimo įrašas prieš kiekvieną veiksmą. Kai kurie iš jų, tie, kuriuos buvo galima pakelti, buvo dedami į dėžutes ant medvilnės lovos ir nugabenti į restauravimo dirbtuves. Labiausiai trapiuose, pavyzdžiui, turinčiuose mažas „plokštes“, reikėjo uždengti centimetrą po centimetro kai kurias sritis su marlės audiniu, sujungtu su akrilo emulsija. Kai ta dalis buvo sausa, mes galėjome jas perkelti neprarandant medžiagos. Didelės dalys, tokios kaip liemuo ir kojos, buvo sutvarstytos, kad jas palaikytų ir taip imobilizuotų mažus kelių pertraukų komponentus.
Didžiausia problema, kurią patyrėme šiaurės pusėje esančio kario dekoravime, kuris išsaugo didelį kiekį tinko plunksnų, kurios, sušlapusios, buvo minkštos pastos konsistencijos, kurios nebuvo galima liesti neprarandant formos. Mažėjant žemės lygiui, jis buvo išvalytas ir sutvirtintas akrilo emulsija. Kai tinkas išdžiūvęs įgijo kietumą, jei jis buvo vietoje ir keramikos būklė leido, jis prisijungė prie jo, tačiau tai ne visada pavyko, nes didžioji jo dalis buvo ne fazė ir storas sluoksnis tarp jų, todėl geriau buvo pirmiausia įdėti tinką į vietą ir tada nulupti, kad atstatymo metu jis būtų pakeistas.
Kūrinio gelbėjimas šiomis sąlygomis reiškia rūpinimąsi kiekviena detale, kad būtų išsaugoti visi duomenys, prie kurių kūrinio prisidedama kaip į istorinį dokumentą, taip pat atkurti visą jį sudarančią medžiagą ir pasiekti estetinę rekonstrukciją. Štai kodėl kartais šis darbas turi būti atliekamas labai lėtai, apdorojant mažose vietovėse, kad medžiaga galėtų atgauti reikiamą konsistenciją ir be rizikos joje įsikišti ir perkelti ją į vietą, kurioje bus taikomi atitinkami konservavimo ir atkūrimo metodai.
Restauravimas
Atsižvelgiant į darbo matmenis ir jo suskaidymo laipsnį, gabalai buvo dirbami lygiagrečiai su gelbėjimu, kai jie atvyko į dirbtuvę. Prieš džiovinant įgytą drėgmę, kiekvienas gabalas buvo nuplautas vandeniu ir neutraliu plovikliu; vėliau grybų paliktos dėmės buvo pašalintos.
Kai visa medžiaga, tiek keramika, tiek tinkas, buvo švari, reikėjo taikyti konsolidantą, kad padidėtų jo mechaninis atsparumas, tai yra, į savo struktūrą įterpti dervą, kuri džiovinant suteikė didesnį kietumą nei originalas, kuris, kaip jau buvo Ar minėjome, jo trūko. Tai buvo padaryta panardinant visus fragmentus į mažos koncentracijos akrilo kopolimero Ir tirpalą, paliekant keletą dienų šioje vonioje - atsižvelgiant į skirtingą jų storį -, kad būtų galima visiškai prasiskverbti. Tada jie buvo palikti džiūti hermetiškai uždaroje aplinkoje, kad būtų išvengta pagreitinto tirpiklio garavimo, kuris būtų ištraukęs konsoliduojančią medžiagą į paviršių, o šerdis liktų silpna. Šis procesas yra labai svarbus, nes surinktas kūrinys sveria daug, ir kadangi jis nebėra pradinėje struktūroje, jis yra labiau pažeidžiamas. Vėliau kiekvienas fragmentas turėjo būti peržiūrėtas, nes daugelis turėjo įtrūkimų, kuriems klijai buvo dedami skirtingomis koncentracijomis, kad būtų pasiektas tobulas sujungimas.
Pašalinus visas silpnąsias medžiagos vietas, fragmentai buvo paskleisti ant stalų pagal tą dalį, kurią jie atitiko, ir pradėta rekonstruoti jų formą, sujungiant fragmentus su lipniu polivinilacetatu. Reikėtų pažymėti, kad tai yra labai kruopštus procesas, nes kiekvienas fragmentas turi būti puikiai sujungtas atsižvelgiant į jo atsparumą ir padėtį, nes tai turi įtakos paskutinių fragmentų inkorporacijai. Vykdant darbą, jis tapo sudėtingesnis dėl svorio ir matmenų, kuriuos jis įgijo: džiovinant klijus buvo labai sunku pasiekti teisingą padėtį, kuri nėra greita. Dėl didelio ginklų svorio ir, manoma, jų sujungimas su bagažine turėjo būti atliekamas su variantu, nes buvo veikiamos jėgos, trukdančios jų sukibimui. Be to, jungties ploto sienos, atitinkančios bagažinę, buvo labai plonos, todėl buvo rizika, kad jos pasiduos sujungus rankas. Dėl šių priežasčių buvo padarytos perforacijos abiejose sąnarių dalyse ir abiejose pusėse, o pasinaudojant tuo, kad rankos turi skylę per visą ilgį, jėgoms paskirstyti buvo įvestos nerūdijančio plieno strypai. Ant šių jungčių buvo klijuojami tvirtesni klijai, kad įvairiomis priemonėmis būtų užtikrintas ilgalaikis ryšys.
Kai buvo atgauta vientisa skulptūrų forma, trūkstamos dalys, kurių buvo mažiausiai, buvo pakeistos ir visos jungtys buvo pataisytos pasta, pagaminta iš keramikos pluošto, kaolino ir polivinilacetalo. Ši užduotis buvo atlikta dviem tikslais - padidinti struktūrinį pasipriešinimą ir tuo pačiu turėti pagrindą vėlesniam spalvų pritaikymui šiose lūžio linijose, taip pasiekiant visų fragmentų vizualinį ryšį, kai jie stebimi iš įprasto ekspozicijos atstumo. Galiausiai gelbėjimo metu buvo atskirti tinkai.
Kadangi gabalai nestovi savaime, buvo sukurta vidinė nerūdijančio plieno strypų ir metalinių lakštų konstrukcija, padėta ant jungties taškų, taip, kad smaigaliai palaikytų konstrukciją, paskirstančią didelius svoris ir tvirtinimas prie pagrindo.
Pagaliau atlikto darbo dėka skulptūros buvo eksponuojamos muziejuje. Dabar per menininko technines žinias ir jautrumą galime įvertinti, ką actekams reiškė didžiosios imperijos karas, jėga ir pasididžiavimas.
Šaltinis: Meksika 1995 m. Vasario – kovo 5 d. Laiku
