XIX a. Fotografijos produkcija pasižymi dideliu vaizdų fiksavimui ir fiksavimui naudojamų procesų įvairove: dagerotipai, ambrotipai, atspalvių tipai, anglies spaudiniai ir bichromuota guma yra tik keletas jų.
Šį platų procesų spektrą galima suskirstyti į dvi grupes: tuos, kurie sukūrė vieną vaizdą, taip pat vadinamą fotoaparato vaizdu, ir kurių kilmės linija buvo dagerotipo, ir tuos, kurie leido daugintis iš gautos neigiamos matricos tamsioje kameroje - kurios kilmė nurodoma kalotipu.
Iš antrosios grupės - tų, kurios leido dauginti dauginti - išsiskiria du spausdinimo būdai: spausdinimas druskos ar sūraus popieriaus ir albumino popieriaus. Pirmojo kūrėjas buvo Henry Foxas-Talbotas, savo nuotraukas gavęs iš vaškinio popieriaus negatyvo. Kita vertus, albumino spausdinimas buvo technika, kuria buvo padaryta 85% XIX amžiuje sukurtų vaizdų, o tai reiškia, kad didžioji dalis mūsų šalies fotografijos paveldo, atitinkančio tą šimtmetį, yra rasti šiame procese.
Albumeno popierius buvo viena iš pirmųjų medžiagų, naudojamų teiginiams spausdinti, ir 1839 m. Louisas Blanquartas-Evrardas bandė tai padaryti, pradėdamas stiklo negatyvų gamybos procesą iš Niépce de St. Victor, kurio substratas buvo albuminas įjautrintas sidabro druskomis. . Tokiu būdu Louis atliko eksperimentus su tokio tipo koloidais ir pritaikė jį ant popieriaus lapų, pagerindamas Henry Foxo Talboto kalotipų rezultatą, kad vėliau būtų galima fotografuoti ir pristatyti savo rezultatus Prancūzijos mokslų akademijai (gegužė). 1850 m. 27 d.). Tačiau jo naudojimas mažėjo dėl to, kad profesionalūs fotografai - vieninteliai jį naudoję - pasiekė geresnių rezultatų naudodami tiesioginiam spausdinimui skirtus emulguotus popierius (kolodijoną ar želatiną).
Vienas iš didžiausių albumino popieriaus gamybos sunkumų buvo tas, kad kai popierius buvo įjautrintas sidabro nitratu, jis kartais kontaktuodavo su popieriumi per albumino sluoksnį, o jei popierius nebuvo pagamintas iš geros kokybės, nitratai reagavo chemiškai, todėl ant paviršiaus paviršiaus atsirado juodos dėmės ar dėmės. Kitas problemiškas veiksnys buvo popieriaus ir medžiagų dydžio priemaišų laipsnis, nes tonizuojant ar tonizuojant ant baltyminio popieriaus gautus vaizdus, jie galėjo sukelti chromatinius pokyčius. Taigi, nors albumino popieriaus gamyba buvo akivaizdžiai paprasta, tačiau tai kėlė žymių sunkumų. Tačiau buvo gamintojų, kurie pardavinėjo geros kokybės albumino popierių. Garsiausios yra Vokietijos gamyklos - daugiausia Dresdeno -, kuriose kasmet šiai pramonei buvo sunaudota milijonai kiaušinių.
„Receptą“ popieriui gaminti ir vėlesnį jo jautrinimą sidabro druskomis aprašė Rodolfo Namias 1898 m.
Kiaušiniai atsargiai sutrūkinėja, o albuminas atskiriamas nuo trynio; pastarasis parduodamas pirštinių parduotuvėms ir konditerijos parduotuvėms. Tada skystas albuminas rankomis arba specialiomis mašinomis suplakamas į dribsnius ir paliekamas nusistovėti: po kelių valandų jis vėl tampa skystas, o membraninės dalelės gerai atsiskiria. Gautas skystas albuminas neturėtų būti naudojamas iš karto, tačiau jam reikia leisti šiek tiek fermentuotis, nes tai suteikia daug lengvesnį vaizdo sluoksnį […] jis paprastai paliekamas [fermentuojamas], kaip ir aštuonias ar dešimt dienų. , o šaltuoju metų laiku iki penkiolikos dienų; pagal pykinantį kvapą, kurį jis skleidžia, galima apskaičiuoti momentą, kai jis pasiekė teisingą ribą. Tada fermentacija sustabdoma pridedant nedidelį kiekį acto rūgšties ir filtruojama. Prieš naudojant šį albuminą, reikia pridėti tam tikrą kiekį šarminio chlorido. Šio chlorido paskirtis - jautrinant popierių, sudaryti sidabro chloridą kartu su albumino sluoksniu, ir šis sidabro chloridas kartu su sidabro albuminu yra jautrioji medžiaga.
Šiandien mes žinome, kad albuminas buvo dedamas į indus, pagamintus iš cinko plokščių, ir jame buvo plukdomi puikios kokybės ir mažo svorio specialaus popieriaus lapai, kuriuos jie norėjo paruošti. Paklodė buvo panardinta į šią vonią, laikant ją dviem priešingais kampais ir lėtai nuleista, kuo labiau išvengiant burbuliukų susidarymo; po minutės ar dviejų jis buvo nuimtas ir pakabintas džiūti. Apskritai lapai buvo dvigubai baltymingi, todėl jie turėjo kuo blizgesnį ir homogeniškesnį sluoksnį.
Išdžiūvęs popierius turėjo būti atlasinis, kad padidėtų paviršiaus blizgesys. Jei procesas buvo atliktas tinkamai, gautas gana nemalonaus kvapo baltymo popierius (pagrindinė gerai apdoroto popieriaus savybė). Jau baltyminis popierius buvo suvyniotas į pakuotes, kurios buvo laikomos sausoje vietoje, kad vėliau būtų jautrios. Tai buvo atlikta likus vienai ar dviem dienoms iki jo panaudojimo, nors 1850-ųjų viduryje (J. M. Reilly, 1960 m.) Buvo įmanoma įsigyti jau įjautrintą ir supakuotą kai kuriose komercinėse patalpose.
Jautrinimui buvo naudojamas 10% sidabro nitrato tirpalas su distiliuotu vandeniu; Vėliau mišinys supilamas į porcelianinį kibirą ir skleidžiant silpną dirbtinę šviesą (dujinė ar alyvinė lempa, niekada nekaitanti), baltymo lapas dvi ar tris minutes plukdomas ant sidabrinės vonios; galiausiai jis buvo išdžiovintas taip pat, kaip tada, kai jis buvo albuminas, bet dabar visiškai tamsoje. Išdžiuvęs popierius vieną ar dvi minutes mirkomas 5% citrinos rūgšties tirpale, nusausinamas ir džiovinamas tarp filtravimo popieriaus. Išdžiūvę lapai buvo supakuoti vėlesniam naudojimui arba jie buvo suvynioti baltymine dalimi į išorę cilindro formos struktūra, kuri buvo suvyniota popieriumi. Taip pat sensibilizuotas popierius buvo laikomas sausoje vietoje (M. Carey Lea, 1886).
Norėdami fotografuoti ant šios rūšies popieriaus, buvo atlikti šie veiksmai:
a) Įjautrintas albumino popierius buvo veikiamas saulės spindulių, kontaktuojant su neigiamuoju, kuris gali būti stiklas su albumino substratu, stiklas su kolodija arba su želatina.
b) įspūdis buvo nuplautas po tekančiu vandeniu.
c) jis buvo intonuotas, paprastai aukso chlorido tirpalu.
d) Fiksuojamas natrio tiosulfatu.
f) Galiausiai jis buvo nuplautas ir padėtas ant džiovinimo lentynų.
Pirmieji albumino atspaudai buvo matinio paviršiaus, o blizgūs paviršiai pasirodė 1950-ųjų viduryje. Įvedus stereoskopinę fotografiją ir „cartes de visite“ („vizitines korteles“), albumino popierius buvo didžiausias (1850–1890).
Kad būtų galima komercializuoti, šie vaizdai buvo sumontuoti ant standžių pagalbinių atramų ir užklijuoti krakmolu, želatina, arabų derva, dekstrinu arba albuminu (JM Reilly, op. Cit) tiek dėl techninių, tiek dėl estetinių priežasčių, nes popieriaus tipas naudojamas Fotografijos spauda, kaip jau buvo aptarta, buvo labai plona. Nesurinkti vaizdai kartais buvo dedami į albumus, o kartais laikomi pakuotėse ar vokuose, kuriuose jie dažniausiai būdavo susivynioję ar susiraukšlėję, taip yra medžiagoje, kuri yra šio tyrimo objektas.
Šie nesumontuoti albumino spaudiniai buvo kritiškai susisukę ar susiraukšlėję dėl drėgmės ir temperatūros pokyčių, galimų įvykti toje vietoje, kur jie buvo laikomi prieš atvykstant į INAH nuotraukų biblioteką, o tai taip pat paskatino pagreitinti kai kurių vaizdų išblukimą. .
Tiesą sakant, problemos, kylančios dėl valcavimo popieriaus valcavimo, buvo aprašytos pirmuosiuose tokio tipo fotopopieriaus rengimo vadovuose, taip pat apie jo sprendimą, kurį sudarė spaudinių tvirtinimas ant antrinių standžių kartoninių atramų, nors šis sprendimas tik pasiteisino jei garbana buvo lengva (JM cit.).
Popierius vyniojamas dėl drėgmės pokyčių aplinkoje, nes jo absorbcija albumino substrate yra mažesnė nei popieriaus atramoje, dėl to dėl įtempių skirtumų patinsta atramos pluoštai.
Cheminis ir fizinis šio fotografavimo proceso stabilumas yra labai mažas, todėl naudojant šią techniką pagaminti vaizdai yra labai jautrūs blogėjimui tiek dėl aplinkos, tiek dėl vidinių veiksnių, kuriuos lemia albumino ir fotolizinio sidabro, kurį sukuria tiesioginis spausdinimas.
Nors yra atlikta veiksnių, keičiančių šio tipo spaudinių gyvenimą, tyrimų, kuriuose siūlomi kai kurie metodai, leidžiantys atidėti blogėjimą, nėra visuotinės problemos vizijos, kuri leistų integruotai išsaugoti minėtų procesų metu sukurtus fotografinius spaudinius.
INAH nuotraukų bibliotekoje yra apie 10 000 vienetų kolekcija ant albumininio popieriaus, visi jie yra labai vertingi, daugiausia atsižvelgiant į peizažą ir portretus. Kelios šios kolekcijos nuotraukos yra nepažeistos būklės, nepaisant stabilių laikymo sąlygų, kurioms buvo sukurta mechaninio restauravimo darbų programa, kuri leistų išgelbėti šiuos kūrinius ir juos paskleisti. Atliekant mechaninį restauravimą, taikomi pritaikyti metodai, naudojami atkuriant dokumentus, kurie padeda atkurti atramos „vientisumą“ ir fizinį tęstinumą, nors kai reikia įsikišti į pagrindą ar vaizdą, kyla rimtų problemų, nes naudojamos technikos ir medžiagos neatitinka pagrindinių atkūrimo intervencijos taisyklių. Kita vertus, cheminiai metodai šio tipo spaudiniams netaikomi, nes jie modifikuoja vaizdą formuojančio sidabro (nuo fotolizinio sidabro iki gijinio sidabro) molekulinę struktūrą, keičia toną, negrįžtamą procesą.
Taip buvo padaryta:
a) Originalių valcuotų dalių fotografavimas prieš apdorojimą.
b) Fizinė ir cheminė albumino atspaudų struktūros analizė.
c) Atlikus gabalų analizę, jiems buvo taikomas šaltojo drėkinimo metodas, kuris, padidinus vandens masės procentą kiekvieno gabalo struktūroje, juos linkęs išvynioti.
d) Mes pradėjome džiovinti ir popieriaus presu atstatyti originalią nuotraukų plokštumą.
e) Galiausiai, kiekvienas iš jų buvo sumontuotas ant standžios neutralios ph atramos, kuri padeda išsaugoti pradinę struktūrą, išvengiant galimų cheminių reakcijų tiek ant pagrindinės atramos, tiek ant vaizdo (blukimas, dėmės ir kt.).
Reikėtų pažymėti, kad fotografinių vaizdų kolekcijų gelbėjimo ir išsaugojimo užduotys yra būtinos norint suprasti, kad fotografija iš esmės yra visuomenės, tautos grafinė atmintis, o ne tik fotocheminio proceso ar susitikimo su thanatais rezultatas.
