Po kolonijinio laikotarpio Meksikoje daugelis keliautojų iš senojo žemyno atvyko į mūsų šalį, norėdami ištirti florą, fauną, miesto kraštovaizdį, taip pat Meksikos gyventojų tipus ir papročius.
Būtent šiuo laikotarpiu baronas Alejandro de Humboldtas (1799–1804) padarė kelionę per įvairias Amerikos šalis, be kita ko, Meksiką, siekdamas atlikti mokslinius tyrimus, skirtus stebėti gamtos išteklius, geografiją, taip pat pagrindiniai miesto centrai. Humboldtas ypatingą dėmesį skiria archeologinių paminklų ir skirtingų būdingų aplankytų vietų kraštovaizdžių tyrinėjimams, o grįžimui į Europą jo rezultatai sudaro darbą pavadinimu „Kelionė į ekvivalentinius Naujojo žemyno regionus“. Kita vertus, dvi svarbios jo knygos: „Politinė esė apie Naujosios Ispanijos karalystę“ ir „Amerikos čiabuvių tautų kordiljerų ir paminklų vaizdai“ sukėlė didelį Europos visuomenės susidomėjimą. Taigi, patraukta puikių Humboldto pasakojimų, į mūsų šalį pradėjo atvykti nemaža dalis menininkų keliautojų, tarp kurių išsiskiria ir jaunas vokietis Karlas Nebelis.
Nebelio biografiniai duomenys pasirodo labai menki, žinome tik tai, kad jis gimė 1805 m. Kovo 18 d. Altonos mieste, esančiame į vakarus nuo Hamburgo, prie Elbės upės. Jis mirė po 50 metų Paryžiuje, 1855 m. Birželio 14 d. Jis buvo architektas, dizaineris ir dailininkas. Pagal savo laiką įgijo išsilavinimą, kurį visiškai paveikė neoklasikinis judėjimas; Jo kūryba priklauso meno krypčiai, vadinamai romantizmu, judėjimu, kuris buvo didžiausias XIX amžiaus Prancūzijoje ir plačiai atsispindi visose Nebelio litografijose.
Karlo Nebelio veikalas pavadinimu: „Vaizdinga ir archeologinė kelionė per svarbiausią Meksikos Respublikos dalį, 1829–1834 m.“, Sudarytas iš 50 nupieštų, daugiausia spalvų ir tik kelių baltos ir baltos spalvos litografijų. juoda .. Šiuos darbus suprojektavo pats Nebelis, tačiau jie buvo atlikti dviejuose skirtinguose Paryžiaus dirbtuvėse: „Litography Lemercier“, „Bernard and Company“, esančiame Rue de Seine SG gg., ir antrame - „Federico Mialhe“ ir brolių litografija. , 35 rue Saint Honoré. Tam tikras plokštes litografavo Arnouldas, o kitas - Emile'as Lasalle'as, dirbęs Bernardo ir Frey dirbtuvėse, o kai kuriuose įsikišo iki dviejų litografų: Cuvillier, skirtas architektūrai, ir Lehnert, skirtas figūroms.
Prancūziškas Nebelio kūrinio leidimas buvo išleistas 1836 m., O po ketverių metų pasirodė ispanų leidimas. Savo tekstuose, parašytuose siekiant paaiškinti išsamias iliustracijas, parengtus paprasta ir prieinama kalba, jo žinios apie knygas, kurias parašė pirmieji XVI a. Ispanų metraštininkai, pavyzdžiui, Torquemada, taip pat tekstai, artimesni jo laikas, kaip ir Alejandro de Humboldto bei Antonio de León y Gama tekstai.
Po to, kai apkeliavo pakrantės regionus, šiaurinę šalies dalį, Bajío miestą, Meksikos ir Pueblos miestus, Nebelis leidžiasi atgal į Paryžių, ten susitinka su baronu de Humboldtu ir paprašo jo pratarti knygą, kurią jis atliko su gera laime. Savo tekste Baronas pabrėžia didžiulį natūralistinį Nebelio kūrybos jausmą, estetinį pobūdį ir didžiulį archeologinį mokslinį susidomėjimą. Jis taip pat giria ypatingą vokiečių tyrinėtojo atsidavimą, kuris atsispindi archeologinių paminklų aprašymuose. Tačiau labiausiai Humboldto dėmesį patraukė nuostabios litografijos, sudarančios kūrinį.
Nebeliui svarbiausias daugeliui gyventojų skirtų darbų tikslas buvo Europos visuomenei supažindinti su įvairiais Meksikos gamtos ir meno aspektais, kuriuos jis vadina „Amerikos atika“. Taigi, neketindamas pamokyti skaitytojo, Nebelis ketino jį atkurti ir pralinksminti.
Šis keliautojas savo brangiose litografijose aptarė tris temas: archeologija, urbanistika ir Meksikos papročiai. Yra 20 plokštelių, kuriose yra archeologinė tema, 20 buvo skirtos miestams, kur gamtos peizažas yra įtrauktas į visą sceną, o likusios 10 - kostiumai, tipai ir papročiai.
Litografijose, nurodančiose Meksikos archeologiją, Nebelui pavyko atkurti senovinę ir didingą aplinką, kurioje tviskanti augmenija įrėmina visą sceną; Tai yra vaizdas, pavadintas „Monte Virgen“, kur Nebelis mums parodo gigantiškus medžius ir augalus, dėl kurių keliautojams sunku praeiti. Šioje serijoje jis pirmasis paviešino El Tajín nišų piramidę, kurią laiko paskutiniu senovės civilizacijos, pasmerktos išnykti, liudininku. Jis taip pat parodo mums bendrą Cholula piramidės vaizdą, iš kurio jis mums sako, kad tai yra didžiausias senovės Anábuac pastatas, kuriame pateikiami jo pagrindo ir aukščio matavimai, remiantis Torquemada, Betancourt ir Clavijero parašytais tekstais. . Paveikslo aiškinamojo teksto pabaigoje jis daro išvadą, kad piramidė tikrai buvo pastatyta kaip laidojimo vieta karaliams ir didiesiems lordams.
Stebėdamas „Mexica“ skulptūros meną ir grįžęs prie Don Antonio de León y Gama, Nebelis pateikia mums išsamią informaciją apie šią prekybą, taip pat apytikslę trijų svarbių skulptūrų, rastų netrukus (XVIII a. Pabaigoje, 1790 m.), „Tizoc“ akmuo, „Coatlicue“ (nubrėžtas su kai kuriais netikslumais) ir vadinamasis „Piedra del Sol“. Tai taip pat parodo keletą prieš Ispaniją buvusių muzikos instrumentų, grupuojant švilpukus, fleitas ir teponaztlį.
Iš savo kelionių po šalies vidų Nebelis aplanko Meksikos šiaurę, Zacatecas valstiją, keturiose plokštelėse iliustruodamas La Quemada griuvėsius; į pietus, Morelos valstijoje, jis padarė keturias Xochicalco litografijas, kuriose mums parodo ne visai apytikslę Plunksnuotos gyvatės piramidės ir jos pagrindinių reljefų rekonstrukciją.
Kalbant apie antrąją Nebelio nagrinėjamą temą, jis sugeba sujungti miesto kraštovaizdį su gamtiniu. Piešiniai parodo pagrindines ir svarbiausias šio menininko aplankytų miestų, be kita ko, Puebla, San Luis Potosí ir Zacatecas, ypatybes.
Kai kurie iš jų buvo naudojami kaip kompozicijos, kurios pagrindinė tema - platūs slėniai, fonas. Išsamesniuose vaizduose matome dideles ir impozantiškas aikštes su paminklais ir religinio pobūdžio pastatais. Mes taip pat pripažįstame pagrindinius šalies jūrų uostus: Verakrusą, Tampiką ir Akapulką, kurie mums parodomi atsižvelgiant į jų svarbą.
Nebelis penkias plokštes skiria Meksikui, nes būtent ta vieta labiausiai traukia jo dėmesį, ir jis jį laiko didžiausiu ir gražiausiu Ispanijos Amerikos miestu, palyginamu su pagrindiniais Europos miestais. Ryškiausi šios litografijų serijos pavyzdžiai yra: Meksika, matoma iš Tacubaya arkivyskupijos, kuri kartu su Vista de los vulkanais de México sudaro puikią seką, leidžiančią Nebelui apimti visą Meksikos slėnį ir išryškinti grandiozinį ir impozantišką šis didysis metropolis.
Kaip išsamesnius vaizdus, šis keliautojas padarė dvi plokštes dabartinės sostinės zócalo. Pirmasis iš jų yra tas, kuris pavadintas „Interior de México“, kuriame kairėje pusėje yra Metropoliteno katedros dalis, iš kitos pusės - Nacionalinį Monte de Piedad užimantis pastatas, o fone matome didingą gerai žinomą pastatą pavyzdžiui, „El Parían“, kur XIX amžiuje buvo prekiaujama visokiais puikiais produktais iš Azijos. Antrasis litografas turi „Plaza Mayor de México“ pavadinimą, jame mes esame Plateros gatvės žiotyse, kuri šiandien yra Madero prospektas, o pagrindinę temą sudaro įspūdingos katedros ir Sagrario statybos. nuo Nacionalinių rūmų kampo, kurį sudaro dabartinės Seminario ir Monedos gatvės, kurių fone yra Santa Teresos bažnyčios kupolas.
Paskutinė Meksiko serijos litografija, Nebelis ją pavadino Paseo de la Viga Meksikoje, tai tradicinė scena, kurioje Nebelis mums parodo skirtingas socialines grupes, nuo kukliausių iki elegantiškiausių, kuriems patinka poilsis ir gražus kraštovaizdis, kurį jie turi aplinkui. Šioje plokštelėje mes pereiname prie senojo jungiamojo kanalo tarp Texcoco ir Chalco ežerų. Kompozicijos galuose menininkas vaizdavo būdingą chinampų augmeniją: medžius, žinomus kaip ahuejotes. Fone vertiname „La Garita“, kur žmonės, pasirengę pradėti savo žygį, renkasi pėsčiomis, ant arklių, elegantiškuose vežimuose ar baidarėmis, o fone išsiskiria spalvingas tiltas.
Iš provincijos miestų Nebelis paliko mums paprastą Pueblos vaizdą, kurio fone buvo Iztaccíhuatl ir Popocatépetl ugnikalniai, bendras vaizdas į Guanajuato ir dar vieną jo Plaza Mayor. Iš Zacatecas jis mums parodo panoraminį vaizdą, Veta Grande kasyklos ir Aguascalientes interjerą, vaizdą apie miestą ir „Plaza Mayor“. Taip pat yra Gvadalacharos aikštė „Plaza Mayor“, bendras vaizdas į Jalapą ir kitą San Luis Potosí miestą.
Kita tema, į kurią Nebelis linko, buvo costumbrista, kuriai daugiausia įtakos turėjo italo Claudio Linati, kuris buvo litografijos pradininkas Meksikoje, darbai. Šiuose vaizduose keliautojas vaizdavo skirtingų socialinių sluoksnių, kurie buvo besiformuojančios Respublikos dalis, gyventojus, pasipuošusius jiems būdingiausiais drabužiais, kurie rodo to meto madą. Tai ypač puiku. litografijoje, kurioje matyti grupė moterų, dėvinčių mantilą ir apsirengusios ispaniškai, arba ta kita, kur pasirodo turtingas dvarininkas, lydimas savo dukters, tarno ir liokajaus, visų elegantiškai apsirengusių ir jojančių žirgais. Būtent šiose kasdienio gyvenimo temų litografijose Nebelis išryškina savo romantizmo įtakojamą stilių, kuriame atstovaujamų veikėjų fiziniai tipai neatitinka tikrovės, bet klasikinių senovės Europos meno tipų. Tačiau šie vaizdai yra labai naudingi norint pažinti ir atkurti įvairius Meksikos gyvenimo aspektus pirmaisiais XIX amžiaus dešimtmečiais. Tai reiškia šio menininko svarbą, be puikios jo darbų kokybės.
