Keramika yra seniausia amatininkų ir kūrybinė veikla, kurią mes žinome. Archeologinių kasinėjimų metu buvo atrasta objektų, pagamintų daugiau nei prieš dešimt tūkstančių metų.
Keramika yra seniausia amatininkų ir kūrybinė veikla, kurią mes žinome. Archeologinių kasinėjimų metu buvo atrasta objektų, pagamintų daugiau nei prieš dešimt tūkstančių metų.
Tradiciškai keramikas buvo kuklus, anonimas amatininkas, gaminantis utilitarinius daiktus, ir tik retai pakyla į aukštesnę meninės pretenzijos plotmę.
Rytuose nėra jokio skirtumo tarp amatininko ir menininko; nežinomo keramiko gaminį galima laikyti meno kūriniu, o Japonijoje meistrai keramikai yra gerbiami ir laikomi „nacionaliniu paveldu“.
Būtent šiame kontekste pasirodo Gustavo Pérezas ir jo didžiulė keramikos produkcija. Beveik trisdešimt profesinės veiklos metų jis mums sako savo žodžiais:
Mano jaunystėje; Kai atėjo laikas pasirinkti universitetinį išsilavinimą, labai nežinojau, ką veikti gyvenime. Šis rūpestis paskatino mane pažvelgti į kitas netradicines sritis ir susidūriau su keramika. Aš tai laikau ir visada gyvenau kaip labai pasisekė, nes jis anksčiau nesidomėjo plastikos menais, tai yra; ne kaip profesinio tobulėjimo galimybė
1971 m. Jis įstojo į Ciutadella dizaino ir amatų mokyklą, kur apsistojo dvejus metus, o dar penkerius metus tęsė pameistrystę Querétaro mieste. 1980 m. Jis dvejus metus įgijo stipendiją Olandijos dailės akademijoje, o 1982–1983 m. Dirbo svečiu toje šalyje. Grįžęs į Meksiką 1984 m., Rancho Dos y Dos mieste, netoli Xalapa, jis įkūrė „El Tomate“ dirbtuves. Nuo 1992 m. Jis dirba savo dirbtuvėje ZencuantIa, Verakruso mieste.
Dirbau kelyje, stengiausi pragyventi iš užsakytų objektų. Aš laikau save savamoksle, testuoju medžiagą ir skaitau knygas techniniais ir stilistiniais aspektais, ypač japonų daile.
Šiuolaikinė keramika Vakarų pasaulyje atgimė kaip unikalios ir nepakartojamos meninės išraiškos galimybė ir visiškai atskirta nuo utilitarinės vertės, nuo rytietiškos įtakos, kuri daugiausia plinta Anglijoje, dėka Bernardo Leacho mokyklos, kuri dvidešimtmetyje studijavo Japonijoje.
Gustavo suteikia balsą žemei ir gyvena su purvu, su savo purvu, kuris yra jo paruoštų skirtingų molių mišinys.
Keramikoje buvo rasta mano naudojama technika, atrasta per bandymus ir klaidas ir pradedant iš naujo. Sunku išrasti kažką naujo, viskas jau padaryta, bet yra vietos asmeniniam kūrybai.
Keramikos kaip savo gyvenimo ašies atradimas reiškė susižavėjimą ir iššūkį patekti į pasaulį, kuriame viskas buvo ignoruojama ir kurio tūkstantmečio paslaptys bus prieinamos iš prekybos srities.
Prekyba yra žinios, rankos ir patirties kaupimas kiekvieną dieną. Prekyba yra aistra ir drausmė; dirbti, kai darbas yra malonumas, taip pat tada, kai atrodo neįmanoma ar nenaudinga. Atkaklus ir, atrodo, beprasmis reikalavimas kartais veda prie svarbių išvadų. Pagal savo patirtį, nieko svarbaus savo darbe niekada nebuvo rasta už dirbtuvių; Ir visada, žodžiu, raudonomis rankomis ...
Gustavo ką tik grįžo iš trijų mėnesių viešnagės Šigarakyje, Japonijoje, kur yra labai svarbi tradicija deginti molį malkomis kūrenamose krosnyse.
Japonijoje menininkas yra atsakingas už visus proceso etapus, todėl yra vienintelis kūrėjas. Idealas, kurio jis siekia, yra tam tikro formos ar glaisto netobulumo ieškojimas.
Kiekvienas keramikas žino, kokiu dažnumu netikėta ir nepageidaujama įvyksta prekyboje, ir žino, kad kartu su neišvengiamu nusivylimu labai svarbu atidžiai stebėti, kas nutiko, nes būtent ta nevaldymo akimirka gali padėti atrasti nežinomas šviežumas; avarija kaip plyšys, atviras niekada negalvotoms galimybėms.
Mano kūryba siekia šaknų, elementariausio, primityviausio. Turiu sąsajų, nuorodų į priešpanikietiškas tradicijas, su „Zapotec“ daile ir keramika iš „Nayarit“ ir „Colima“. Taip pat kalbant apie japonų meną ir su kai kuriais šiuolaikiniais Europos keramikais ... visos įtakos yra laukiamos ir ateina iš kitų kalbų, tokių kaip Klee, Miró ir Vicente Rojo paveikslai; Turiu kūrinių, kurių įtaką daro mano meilė muzikai ...
Kiekvienas molis, kiekvienas akmuo kalba skirtinga, unikalia, neišsenkama kalba. Susipažinimas su pasirinkta medžiaga yra esminis procesas ir aš tikrinu, ar mažai ją žinau, kai atrandu; nerimą keliančiu ir nuostabiu dažniu, kaip jis reaguoja skirtingai.
Šepetėlio padėties pakeitimas, piršto spaudimas, proceso fazės atidėjimas ar paankstinimas gali reikšti nežinomų išraiškos galimybių atsiradimą.
1996 m. Jis buvo patvirtintas stojimui į Tarptautinę keramikos akademiją, kurios būstinė yra Ženevoje (Šveicarija), kur daugiausia atstovauja japonų, vakarų Europos ir JAV menininkai.
Mes esame du nariai iš Meksikos: Gerda Kruger; iš Meridos ir aš. Tai grupė, leidžianti užmegzti labai turtingus santykius su geriausiais keramikais pasaulyje, kuri man atvėrė duris keliauti į Japoniją ir sužinoti apie avangardo tendencijas bei susidraugauti su menininkais iš viso pasaulio. Tai man labai svarbu: atsižvelgiant į tai, kad profesionaliai daug gyvenu tik Meksikoje.
Šaltinis: „Aeroméxico No. 7 Veracruz“ patarimai / 1998 m. Pavasaris
Gustavo Pérezas, molio architektas.
