Davidas Alfaro Siqueirosas, gimęs 1896 m. Gruodžio 29 d. Santa Rosalijoje, šiandien Camargo (Chihuahua) mieste buvo apšviestas šimtmetį formavusių judėjimų.
Karščiuodamas paauglystėje, jis įsitraukė į streiką San Karloso akademijoje 1911 m. Šis judėjimas ne tik radikaliai ir galutinai pakeitė meno edukacinį pritaikymą šalyje, bet ir pavertė jį kariuomenės kariu. Konstitucionalistas Vakaruose, vadovaujamas generolo Manuelio M. Diéguezo. Turėdamas antrojo kapitono laipsnį ir Venustiano Carranza pakilęs į Respublikos prezidento postą, 1919 m. Jis buvo išsiųstas į Europą kaip karo atašė Ispanijos, Italijos ir Prancūzijos ambasadose. Jis pasinaudojo šiuo laikotarpiu susitikti ir bendrauti. su pagrindiniais Europos avangardais ir jų eksponentais bei studijuoti Renesanso meną, kurį jis pažino per savo mokytoją Gerardo Murillo, daktarą Atlą, Nacionalinėje dailės mokykloje.
Paryžiuje Siqueirosas susitiko su Diego Rivera, su kuriuo jis pasidalijo Meksikos revoliucijos kvapu ir užmezgė draugystę, kuri išliks visą likusį gyvenimą. Jis grįžo į Meksiką 1922 m. - tuometinio visuomenės švietimo sekretoriaus José Vasconceloso kvietimu - prisijungti prie tapytojų, kurie padarė pirmąsias freskas San Ildefonso nacionalinėje parengiamojoje mokykloje. Norėdami pagaminti savo pirmąjį paveikslą, jis pasirinko laiptų kubą „mažosios mokyklos“ kieme. Kadencijos pabaigoje Vasconcelosą atleido iš pareigų Manuelis Puigas Cassaurangas, kuris spaudė menininkus atsisakyti atviros komunistinės kovos. Nepavykę to padaryti, Siqueiros ir José Clemente Orozco buvo pašalinti iš savo freskų, prie kurių Siqueiros niekada nebegrįš.
Komunistinės minties sklaidos ir aktyvumo darbas per laikraštį „El Machete“. iš Revoliucinių tapytojų, skulptorių ir graviūrų sąjungos informatoriaus pareigų tapo pagrindiniu Meksikos komunistų partijos sklaidos organu. Jie privertė Siqueirosą vykdyti intensyvią sąjungų kūrimo ir organizavimo kampaniją, tapdami Jalisco Darbininkų konfederacijos generaliniu sekretoriumi.
1930 metais Siqueirosas buvo įkalintas už dalyvavimą gegužės 1-osios demonstracijose, o vėliau buvo uždarytas į Taxco miestą Guerrero mieste. Ten jis sutiko Viljamą Spratingą, kuris palaikė jį toliau tapyti. Po dvejų metų Siqueiros išvyko į Los Andželą, Kaliforniją, surengti įvairių parodų ir dėstyti muralizmo pamokas „Chouinard“ meno mokykloje, kurią pakvietė Millard Sheets. Jis subūrė komandą, kurią pavadino Amerikos tapytojų bloku ir mokė muralizmo tapydamas. Jis padarė paveikslą „Susitikimas gatvėje“, kuris netrukus buvo ištrintas, nes į temą įtraukė spalvingus žmones, be to, jis suformavo aiškiai politinį diskursą. Jo komanda išaugo, o „Plaza Art Center“ jis užsakė naują freską. Šis freskas taip pat sukėlė dirginimą ir buvo įsakytas iš pradžių ištrinti iš dalies, o po to visiškai. Viešėdamas Kalifornijoje, Siqueiros jau buvo pripažintas turintis asmeninį stilių.
Siqueirosas tęsė karjerą, kurią visada niuansavo jo socialinis aktyvumas, o jo asmenybė buvo skandalų ir susidūrimų su valdžia priežastis. Tai buvo apie 1940 m., Kai atsirado pirmieji meksikietiški pomėgiai kolekcionuoti, kurie nustatė precedento neturintį meninį protegavimą mūsų šalyje. Naujieji meno gerbėjai apėmė jausmą, tapatinamą su nacionalizmu, ir buvo savitos Meksikos verslo bendruomenės dalis, kuri po revoliucijos surado nežinomų vertybių. Vienas iš jų buvo pomėgis grožiui, kuris nesiekia meno pirkimo terminuotos investicijos, o renkasi kruopštų giminaičių ir emocijų pasirinkimą, kuris paverčiamas lobiu, kurį reikia pasidalinti su kitais. Licio Lagosas Teranas yra pavyzdys, kai susilieja intymaus vienaskaitos elementai, kur su ta pačia aistra egzistuoja tautos ir visuotinės valia, nacionalistinio verslininko prototipas, nepamirštantis racionalaus savo tautos ir menininkų iš netikėtas apima chaosas.
Menininkas iki šiol vaikščiojo kartu su globėju, paveldėdamas kolekcionavimo palikuonims prekybą. Žmogus rado kilnesnių priežasčių prisijungti prie meno, be kita ko, atsidavimo ir intuicijos, veikiančios viduje kaip tikėjimo link neįtikėtino, nes menas tapo perpildytas ir savo įvairove maišosi dvasinį ir nešvankų, tyrą ir iškrypėlį, dirbtinį su natūraliu. Tačiau norint sužinoti, kas skatina individą įsigyti kūrinį, būtina peržiūrėti jo pašaukimą.
Pagal įsipareigojimą turime savęs paklausti, kas būtų nutikę Meksikos menui ir jo autoriams be Licio Lagoso, be Alvaro Carrillo Gilo, be Marte R. Gómez, kurie kartu su kitais rizikavo savo ištekliais tik dėl pasitikėjimo nežinomybe. Kas būtų nutikę mūsų menininkams, kuriuos neretai slegia trūkumas ir poreikis? Pirmosios amžiaus pusės kolekcionieriai praktikavo patriotinę globą, kur buvo rizikuojama ne ekonomine, o draugyste su menininku; kasdien susipina sentimentalios gijos, kurios sujungia kūrimo užduotį su surinkto to, kas sukurta. Licio Lagosas Teranas susidūrė vieną 1952 m. Popietę Misrachi galerijoje su tais pačiais metais Davido Alfaro Siqueiroso nutapytu paveikslu „Caminantes“. Be jokios abejonės, įsimylėjęs šią temą, kur dvi apsiaustos figūros vaikšto be konkretaus tikslo, kūrinys atspindi formuojamąjį Lagoso ir Siqueiros sutapimą. Abu paliko savo gimtąsias provincijas ir susidūrė su neaiškiomis kryptimis, kaip ir kiekvieno keliautojo, paveiksle aprašoma drama tarp kilmės ir egzodo, vėl prikeldama emigranto nostalgiją, kuris, palikdamas nenuspėjamą, ima stebėtis.
Licio Lagosas Teranas gimė Cosamaloapan Veracruz mieste 1902 m., Siqueiros mieste, Čihuahua, abu išgyveno Respublikos gimimo įvykius. Pirmasis buvo įjautrintas visam gyvenimui, kai 1914 m. Balandžio 21 d. Šiaurės amerikiečiai užgrobė Veracruz uostą, o antrąjį tarp Juarista grubumo sūpavo jo senelis Antonio Alfaro, „Septyni kraštai“, kovojęs kariuomenėje. Juárezo prieš užsienio invazijas. Abu išvyko į šalies sostinę tęsti profesinio rengimo: Licio Lagoso Teisės fakultete, Siqueiroso Nacionalinėje dailės mokykloje.
Kol Licio Lagosas mokėsi teisininko, Siqueirosas dirbo revoliucijos kapitonu. 1925 m. Licio įgijo savo profesinį vardą, o Siqueirosas įregistruotas kaip muralistas. 1929 m. P. Lagosas įkūrė savo teisinių konsultacijų įmonę įmonėms, po daugelio metų tapo Pramonės rūmų konfederacijos prezidentu. Siqueirosas buvo savo produktyvios sąjunginės veiklos kulminacijoje. Nepaisant neabejotinai turimų skirtumų, Licio Lagosas ir Davidas Alfaro Siqueirosas užmezgė nemenką draugystę. Vertas ir švelnus, iškalbus ir sumanus dėmuo, formuojantis Kaminantesą, apibūdina šaltą situaciją: nuolatinį provincijos migracijos tikslą į miestus. Siqueiros visada svarstė poreikį išreikšti iškalbingus ženklus studijose, kurias jis sukūrė savo freskoms, akivaizdu, kad šis paveikslas jam daug pasakė apie tai, ko jis ieškojo.
Antrąjį ir trečiąjį paveikslus Licio Lagosas įsigijo iš paties Siqueiroso, jie buvo Volcán (1955) ir Bahía de Acapulco (Puerto Marqués 1957). Abu jie įterpti į laikotarpį, kai Lagosas reikalavo gauti puikiausią iki šiol žinomą Meksikos peizažų kolekciją. Manoma, kad kitas darbas buvo Sonrisa Jarocha, kurį dailininkas aiškiai nutapė, stengdamasis viename kūrinyje užfiksuoti visą Veracruzo kraujo genialumą ir įvertinimą, ypač dėl pastebėjimo, padaryto jo atsiminimuose. Jie mane vadino Coronelazo ( 1977 m.), Kur jis apibūdina jaunatviško buvimo uoste ir sugyvenimo su „gražiomis Jarocha moterimis“ padarinius.
1959 m. Siqueiros užjautė streiką, kurį ėmėsi Meksikos geležinkelio darbuotojai ir kuris buvo įkalintas už socialinio išsiskyrimo nusikaltimą Lekumberrio juoduosiuose rūmuose 1960–1964 m. Kai jis buvo paguldytas į kalėjimą, šeimą pasiekė ekonominiai suvaržymai. ir muralistų padėjėjų komanda. Nedvejodamas nuėjo pas draugus; vienas iš jų buvo Licio Lagosas, kuris ištiesė jam ranką įsigydamas dar keturis originalius paveikslus. Tarp šių „El beso“ (1960 m.), Kai mama savo aistrą gyvenimui perduoda sūnui. Šimtą kartų užduotas klausimas, kaip toks vertinimas galėtų klestėti tarp radikalių komunistų, tokių kaip Siqueiros, ir darbdavių advokatų, tokių kaip Licio Lagosas; atsakymas rastas paveiksle „Panaudotų žaislų platinimas vargingiems vaikams“ („Mezquital“, 1961), kuris yra tikras filosofinės meno doktrinos, susijusios su humanizmu, pavyzdys. Šiame darbe aprašoma nerami ir beviltiška, troškimų įtempta minia prieš porą kailiais pasipuošusių damų, kurios prie jų kojų laiko didžiulį stalčių su panaudotais žaislais. Tarp veidmainystės ir melagingos atjautos Siqueiros ritmingais potėpiais iliustruoja mažą gero gyvenimo būrelį, kuris dominuoja duodamas tai, kas liko vargšams, tai, dėl ko Licio Lagosas sutiko su muralistu, suprasdamas, kad poreikis nėra ja turi pasinaudoti nesąmoningas tuštybė, nei sąžinė, užmaskuota dovana. Licio Lagosas paveikslą kartu su išaukštintais grožio reenaktoriais įdėjo į savo namų ramybę, kuri atskleidžia sienas, pritvirtintas prie jo statytojo aiškumo.
Trys litografijos užbaigia kolekciją. Pirmasis yra paveikslo „Muerte al Invasor“ segmentas, kurį Siqueiros nutapė Čilane (Čilė), kur Galvarino ir Francisco Bilbao galvos susilieja sukilimo šauksmu prieš imperijos invazijas ir vietinių pažiūrų subjekcija, kurioje Siqueiros demonstruoja savo pagarbą. autorius Lagosas dedikacijoje: „Advokatui Licio Lagosui su atnaujinta autoriaus draugyste. Naujųjų 1957-ųjų metų išvakarėse ". Dar vienas yra žmogus, pririštas prie medžio, iš kurio atsiranda tyrimai, kurie vėliau dirbs „Poliforum“.
Praėjus daugiau nei šimtui metų po Siqueiroso ir Licio Lagoso, ramybė, su kuria dvi skirtingos būtybės išsiskyrė savo atstumais didžiuliu pretekstu, nenustoja mūsų stebinti: meilė menui, aistra kompleksinei didingai žmogaus esmei.
