Šalies vakarinio regiono architektūrinis paveldas sunerimęs sumažėjo antroje šio amžiaus pusėje.
Gvadalacharos miestas nebuvo išimtis ir nuo 1940-ųjų jis buvo panardintas į pertvarkos procesą, siekiant „modernizuoti“ ir iš naujo funkcionuoti miesto centre. Šis projektas prasidėjo atidarius dideles kelio ašis, kurios tiesiogine prasme nuskuto istorinį miesto veidą; Be to, kai kurie seniausi miesto išplanavimo blokai buvo pašalinti, kad aplink Metropoliteno katedrą būtų suformuotas aikščių kryžius, kuriame neseniai buvo pastatytas vadinamasis „Plaza Tapatia“.
Po šių veiksmų, kuriuos sukūrė ir skatino valstybės ir savivaldybių valdžios institucijos, prasideda paveldo pastatų pakeitimas ir naikinimas, kurie šio amžiaus pradžioje sudarė unikalų miesto kompleksą, turintį gana turtingą tipologinį vienetą. Konstrukcijos šioje istorinėje aplinkoje dažniausiai buvo sprendžiamos imituojant „šiuolaikinio judėjimo“ estetiką architektūroje. Tas atsiskyrimas nuo kultūros paveldo vertybių to laikotarpio visuomenėje vystėsi šuoliais. Šiek tiek perdėjus, galima patvirtinti, kad Gvadalacharos gyventojams prireikė 50 metų sunaikinti tai, ko jų protėviams prireikė keturių šimtmečių, ir taip atsirado šiek tiek chaotiška Gvadalachara, kurią visi žinome. Kultūros paveldo išsaugojimas ir atkūrimas šiame regione yra gana nauja veikla, prasidėjusi 1970-ųjų pabaigoje. Šiame mieste yra tikrai nedaug paveldo pastatų, kurie buvo atgauti bendruomenei, o daugumos jų gelbėjimas buvo pavestas vyriausybės įstaigoms. Keletas pavyzdžių: Gvadalacharos regioninis muziejus, esantis senojoje San Chosė seminarijoje, Vyriausybės rūmai, Cabañas kultūros institutas, buvę I Carmen ir San AgustÍn vienuolynai, Santo Tomás šventykla, šiandien Ibero-Amerikos biblioteka „Octavio“. Taika “, taip pat kai kurie kiti aktualūs pastatai istoriniame centre. Tačiau privati iniciatyva šia veikla domėjosi retai. Išskyrus nedideles intervencijas, jų dalyvavimas klausime, kuris tampa vis svarbesnis atsižvelgiant į bendruomenės interesus, yra beveik nulis.
Visuomenės pripažinimas, kas gali būti laikoma architektūros paveldu, nelieka statiškas, bet vystosi. Praėjusiais dešimtmečiais Gvadalacharoje buvo vertinami tik didžiausią architektūros vertę turintys pastatai, kuriuos verta saugoti ateities kartoms, nepaisant miesto komplekso, kuriame jie buvo užrašyti. Ši padėtis keitėsi, ir šiuo metu, nors ir pavėluotai, civilinėje architektūroje pradedama vertybių serija, susijusi su mūsų šaknimis. Tačiau vis dar galioja spekuliacinis ir miesto spaudimas, kuris po truputį praranda šios klasės pastatus, kurie yra svarbi mūsų protėvių palikimo dalis, „skruzdžių operacijos“ būdu.
Dešimtojo dešimtmečio pradžioje grupė verslininkų iš Gvadalacharos šiame regione patyrė neįprastą patirtį: išgauto ir panaudoto didelio namo iš niekinto Porfirijos laikotarpio Gvadalacharoje, kuris, jei nebūtų įsikišęs, tikriausiai būtų panaudotas. neteko, kaip buvo likę daugelio istorinių miesto pastatų. Iki šiol atliktas „eksperimentas“ parodė į ką verta atsižvelgti šiais laikais, kai laisvosios prekybos susitarimai ir finansinio efektyvumo vertybės laikomos paradigmomis: kultūros paveldo išsaugojimas ir atkūrimas gali būti pelninga veikla.
Atkuriant šį ūkį visuomenės sektoriuje, kuris tradiciškai neužmiršta su paveldu susijusių klausimų, pvz., Privačios iniciatyvos, yra vienas iš daugelio kelių, kurį reikia ieškoti, jei manome, kad vis dar įmanoma perduoti ateities kartoms mūsų protėvių palikta aplinka.
Miestai susideda iš mažų istorijų, kurios susipynusios suteikia mums viziją apie tai, kas esame, savo šaknis ir galbūt mūsų ateitį. Viena iš šių mažų istorijų yra ta, kurią galima rekonstruoti aplink „Casa de los Abanicos“ vadinamą turtą, kurio pastate - gerai ar blogai - įvykiai ir peripetijos, kurias išgyveno šis miestas, atsispindi bėgant. pastaruosius 100 metų. Praėjusio amžiaus pabaigoje Gvadalachara išgyveno didžiulės materialinės raidos laikotarpį. Porfirio Díazo režimo remiama politinė ir ekonominė sistema palankiai vertino vietos visuomenės sektoriaus pažangą. Šiuo laikotarpiu miestas sparčiai augo vakarų kryptimi, nes daugybė šeimų ėmė apleisti senus namus miesto centre ir apsigyventi „kolonijose“. Juose nekilnojamojo turto plėtra prasideda pagal tuo metu madingus architektūrinius ir urbanistinius modelius. Tose aukštose kolonijose buvo įkurtos „prancūzų“, „Reforma“, „Porfirio Díaz“ ir „amerikiečių“ kolonijos. Pastarajame pastatas, apie kurį kalbama šiame straipsnyje, buvo pastatytas apie 1903 m.
Šiuo metu ūkis užima kvartalą, kurį riboja Libertad, Atenas, La Paz ir Maskvos gatvės, Juárez sektoriuje. Inžinierius Guillermo de Alba buvo atsakingas už tai, kas būtų pirmasis dabartinės statybos etapas: rezidencija yra turto centre; vieno lygmens ir asimetriško bei netaisyklingo plano, jį supo Toskanos kolonų remiami koridoriai, ant kai kurių jo sienų buvo pastatytos balustrados ir freskos, sekant to meto miesto tendencijas, kurios drastiškai lūžta nuo ispanų paveldėtų architektūrinių modelių, kur statyba vyksta aplink centrinį kiemą su koridoriais ir įlankomis šonuose.
1907 m. Kovo mėn. Manuelis Cuesta Gallardo įsigijo už tuos laikus 30 tūkstančių pesų. Šis asmuo buvo iniciatyvus žemės savininkas, kurį aplinkybės paskyrė paskutiniu Jalisco porfirismo valdytoju, nes jis tarnavo keletą 45 dienų, nes dėl daugybės Maderistą palaikančių demonstracijų jis turėjo atsistatydinti. Namą jis nusipirko ne sau, vienišiui, bet draugei, vardu María Victoria. Šis namas buvo jo „mažas namelis“.
Būtent tais metais vokiečių kilmės inžinierius Ernesto Fuchsas atliko keletą reformų, kurios suteikia ūkiui dabartinę išvaizdą: jis padarė gana darnią plėtrą, pastatė du lygius ir keletą paslaugų papildymų, paskirstytų visame kvartalo išplėtime ir pastatė Ventiliatorių formos išorinė kepsninė, nuo kurios šis turtas yra pavadintas. Naudota architektūrinė ir dekoratyvinė kompozicija buvo eklektiško tipo, turinti stilistinę įtaką, būdingą prancūzų šlykštumui. Patraukliausias jo elementas yra tam tikras bokštas, apsuptas koridoriais. Dviejų aukštų fasadai rodo kitokį pobūdį: Toskanos stiliaus pirmame aukšte ant sienų yra horizontalių brūkšnių, pastatytų Adobe; Viršutinis aukštas yra puošnesnis, jame yra korintietiško stiliaus kolonos, o jo sienose yra paminkštintos viršūnės ir sienos, eklektiški lipdiniai ir tinkas; Jų viršuje yra labai įmantri antablementė, kurios parapetą sudaro balustrados ir moliniai puodai.
Patekęs į politinę gėdą, Cuesta Gallardo pardavė namą žemiau jo vertės ir jis atiteko Corcuera šeimos rankoms.
1920–1923 m. Jis buvo išnuomotas jėzuitams, kurie įkūrė kolegiją. Vėliau ir iki 1930 m. Ją okupavo Biesterio šeima. Šiuo laikotarpiu dėl Cristero persekiojimų viršutinis aukštas veikia kaip slaptas vienuolynas. Jo erdvėse buvo begalė švietimo įstaigų, tarp kurių išsiskiria Prancūzijos ir Meksikos koledžas, Gvadalacharos autonominis universitetas ir ITESO. Naudojimas ir įvairūs poreikiai palaipsniui blogino pastatą, taip pat jį pakeitė, kai jis buvo pridėtas prie pirminio projekto, kol pastaruoju metu jo visiškai atsisakyta.
Svarbu pažymėti, kad Casa de los Abanicos, būdamas „mažu namu“, pradėjo vaidinti esminį vaidmenį formuojant ir ugdant nesuskaičiuojamą daugybę žmonių iš Gvadalacharos, jungiantis prie kolektyvinės miesto atminties.
Laipsniškas namo gedimo procesas beveik nulėmė jo nuostolius. Būdama apleista kelerius metus, ji buvo patirta vandalizmo ir buvo paveikta žeminančio laiko poveikio. Laimei, šį procesą galėjo pakeisti verslininkų grupė iš Gvadalacharos, nusipirkusi turtą iš Mancera šeimos, kad jis būtų atkurtas ir pradėtas eksploatuoti Gvadalacharos universiteto klubo būstinė.
Įsigiję gyvenamąją vietą, investuotojai nusprendė atlikti Klubo veiklai vertą darbą, pasinaudodami panašių įstaigų Meksikoje ir užsienyje patirtimi. Tai nebuvo lengva, nes, viena vertus, jie turėjo išspręsti didesnio nei realūs ūkio pajėgumai erdvės poreikį, kita vertus, atlikti darbą, kuris reagavo į nacionalinius ir tarptautinius standartus bei kriterijus ir buvo griežtai pritaikytas prie jų. kultūros paveldo išsaugojimo ir restauravimo klausimas. Dėl šių dviejų pagrindinių patalpų reikėjo samdyti specializuotą personalą šioje srityje, kad įgyvendinant projektą būtų galima juos susitaikyti.
Namo konservavimas, restauravimas ir naudojimas naujai funkcijai prasidėjo nuo eilės išankstinės veiklos (istorinis paminklo ir jo urbanistinio bei socialinio konteksto tyrimas, taip pat įvairūs fotografiniai, architektūriniai, pertvarkymo ir pablogėjimo tyrimai. ) leido apibrėžti pastato, į kurį reikia įsikišti, ypatumus, būklę, kurioje jis buvo, ir jo naudojimo galimybes. Turint šiame etape surinktus duomenis, buvo galima atlikti išsamią analizę, kurioje būtų aiškiai nustatyta turto būklė, jo konstruktyvinės ir erdvinės savybės, jo potencialas, specifinės turimos problemos ir priežastys, dėl kurių ji pablogėjo. Remiantis diagnoze, restauravimo projektas buvo parengtas dviem frontais, kurie teiktų abipusį grįžtamąjį ryšį: pirmasis apėmė turto išsaugojimą ir restauravimą, o antrasis - pritaikymo darbus, kad pastatas atitiktų jo naują paskirtį. Tarp vykdomos veiklos išsiskyrė: archeologinių įlankų ir žvalgymų atlikimas; elementų, pridėtų prie pradinės struktūros, išleidimas; struktūrinis konsolidavimas; karjerų, keramikos, freskų tapybos, meninio kalvystės ir originalių dekoratyvinių tinkų sutvirtinimas, restauravimas ir pakeitimas; blogėjimo šaltinių korekcija, taip pat viskas, kas susiję su erdvių pritaikymu naujam naudojimui, specialiems įrenginiams ir kitų sričių integravimui.
Dėl architektūrinės programos, reikalingos universiteto klubo veiklai, įskaitant, be kita ko, registratūrą, biblioteką, restoranus, virtuvę, barus, garų pirtis, estetiką ir automobilių stovėjimo aikštelę, platumo, reikėjo integruoti naujas erdves, tačiau taip, kad jos nebūtų konkuruoti ir paveikti tėvų turtą. Tai iš dalies buvo išspręsta pastatant rūsius atvirose erdvėse: automobilių stovėjimo aikštelė po pagrindiniu sodu ir per kelių aukštų bokštą, visais atvejais stengiantis integruotis į kontekstą, diferencijuojant viską, kas baigta ir formaliai, Originali konstrukcija. Darbas prasidėjo 1990 m. Ir baigtas 1992 m. Gegužės mėn. Restauravimo projektą parengė šių eilučių autorius bendradarbiaudamas su Enrique Martínez Ortega; I. restauravimas, kurio specializacija - tapyba ir meninė kalvystė, autorius Guadalupe Zepeda Martínez; Lauros Calderón apdaila ir darbų atlikimas buvo atsakingas už „Constructora OMIC“, kuriai vadovavo inžinierius José deI Muro Pepi. Investuotojų supratimas ir pasitikėjimas viskuo, kas susiję su restauravimo užduotimis, leido mums sklandžiai - po dvejų metų darbo - gelbėti prarastą šio svarbaus Porfirijos architektūros pavyzdžio Gvadalacharoje puošnumą.
Tai, kad šiam paveldo statiniui buvo suteiktas naudojimas, suderinamas su jo pradine struktūra (dėl savo paslaugų savybių reikia nuolatinės priežiūros ir išsaugojimo) ir kad šis socialinis naudojimas leidžia atgauti pradines investicijas ir kad jos valdymas yra savarankiškas finansavimas, garantuoja jo pastovumą ir vientisumą ateityje. Veikiant beveik dvejus metus, vertinimas apskritai yra teigiamas: visuomenė priėmė galutinį rezultatą, įrenginiai dėl atsako buvo palaikomi puikios būklės, jų miesto aplinka buvo atgaivinta ir, kaip Anekdotas, tradiciniai „kalendoriai“ įtraukė jį į savo turistines keliones. Sėkmingas „eksperimento“ užbaigimas turėjo teigiamos įtakos kitiems verslininkams, norintiems įsigyti didelius namus istoriniame rajone, kad jie būtų susigrąžinti. „Casa de los Abanicos“ atstatymas ir užsakymas rodo, kad kultūros paveldo išsaugojimas nebūtinai yra atskirtas nuo verslo veiklos vertybių.
